那天兴冲冲去看《聊斋：兰若寺》，其实心里是带着对追光动画的滤镜去的。可看完才发现，把期待值拉得太满，反而容易落空。
片子一共五段故事，花开五朵，各不相连，只靠“蒲松龄在兰若寺里被迫讲故事”这根线硬捆在一起。
开场就把他扔进一口古井，蟾蜍精和乌龟精要他拿故事赌输赢——追光还自嘲了一句“故事不行才整花活”，倒是一针见血。
先说串场的《井下故事》。清代的蒲松龄不再是一脸苦相的穷秀才，倒像个踌躇满志的编剧，可这段除了交代“外面兵荒马乱，先躲井里”就戛然而止，欲说还休，留不下什么印象。
接下来两段，简直像给小学生拍的课后读物。
展开剩余72%晋代的《崂山道士》用了毛毡风，技术确实新鲜，可故事就是语文课本里那点儿事：想学穿墙，最后撞墙，四平八稳。
唐代的《莲花公主》把蜂蝶世界拍得五彩斑斓，童趣十足，可也只是把“庄周梦蝶”换成“蜂坐莲花”，仗义救友固然可爱，却浅尝辄止，谈不上什么余味。
第三段《聂小倩》终于请出“兰若寺”正主，却把时间挪到民国。换皮不换骨，还是书生夜遇女鬼、相爱、躲避姥姥的老四步。
篇幅所限，爱情快得像开了倍速，露肩露背一登场，成人向的尺度骤然拉高，可故事依旧老套。
最别扭的是那股陈旧的潜台词：风尘女想翻身，只能再跳进婚姻的“火坑”，把后半生当“报偿”。
正当我以为整部片也就这样了，第四段《画皮》突然拔高。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
王大郎先动心猿意马，偶遇妖艳的画皮妖，故事贴合原著，画风非常唯美，而陈氏的坚韧也很动人。她听丈夫解释，眼里没有原谅；画皮妖入侵，她拼尽全力守护家庭；妖灰飞烟灭，她眼里不是痛快，是痛苦——原来妖也只是求一瓦遮身，人又何尝不是？最后陈氏复活丈夫，却把满腔屈辱化作一句轻轻的“恶心”，那一刻，婚姻里的不对等、流言的锋利、女性的隐忍，全被这一声呕了出来。
情绪刚被推到高处，第五段《鲁公女》又落回原地，这原本是一个有很大改编空间的好故事。
张于旦夜遇华服少女，“女A男O”的设定开场挺新鲜，故事细节满满，结果还是一见钟情到明媒正娶的老路。若娶妻只是父权给男性的勋章，那女性得到的究竟是归宿，还是另一重枷锁？故事圆是圆了，却少了《画皮》里那一下刺痛。
散场灯一亮，心里只剩一声叹息。五段故事，技术各有亮点，却像被强行绑成一束的花，枝条之间各自倔强，凑不成一盆好景。与其硬凑成电影，不如干脆做成剧集，让每朵花都好好开一次。走出影院，夜风吹得人清醒：滤镜碎了，才发现我们真正想要的不只是“追光”这块招牌，而是一个能一口气讲到心里去的好故事。
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